3.5：观众处于全知视角地拼凑起小人物们的零碎信息，众线汇拢，合力围剿，虽不无鸡血煽情，但依然被煽到；与纪录片相提并论，未免失之公允，毕竟这是剧情片，17C18·MC强调戏剧冲突是必要的；后半程节奏很棒，层层翻涌的密浪无法喘息，即使知道结尾仍悬疑重重，一部好看的主旋律片。

吃饭时候下饭看的。 这部的人设在电视剧里还是挺新颖的（虽然网文届有不少了），热开场，节奏也还蛮紧凑。 ———— 曾黎姐姐好美好喜欢。 ———— 女主的小丫鬟，有一段台词好像声画不同步。 ———— 说起来这个题材，不知道裴徊光有没有机会拍。那部是真的很带感。 ———— 第二集，女主嘴上沾的吃的东西为什么不实拍，特效有点奇怪。 集体殉葬那里，蛮震撼的。可惜马赛克有点影响整体效果。 ———— 虽然有不少不合理的地方，但还是挺好看的，17C18·MC整体能给7⭐。 看到第18集了，男女主互通心意后就没之前好看了，弃。

要说这么大一个盘子只有一个裁判参与了赌球，傻子都不信吧，17C18·MC没有从上到下一个完整链条串不起来的。

现代被疯狂使用的多人物多视角叙事在1950年显得那么弥足珍贵，黑泽明从此创造了17C18·MC式电影结构。通过四个讲述者的不同视角对同一事件进行还原，每个人的立场不同，对事件的看法不同，言辞中的美化程度不同，十分耐人寻味。密林中的三人与17C18·MC下的三人跨越时空的对应，观众不可忽视的一点是整个故事都是基于转述而成的，所谓的真相概念根本就不存在。影片从根本上否定了结局与真相的存在，荧幕前的观众本身即是自己的真相。突然出现的第四者与罗生殿下的新生婴儿共同暗示着荒唐乱世中的希望。与芥川龙之介原著中将人们带入深渊的结局不同，黑泽明独特的人道主义精神时刻提醒观众作为人类对于未来的无限希望。引人深思的同时给予必要的希望，使这部作品更加伟大。黑泽明一直强调电影之于他的意义，而数十年后的今天我们更能看到他对于电影的意义。

其实是一部比较文艺的“公路片”，当然，这里是铁路与车厢，17C18·MC就像徐峥的《绿箭侠第二季》、以前的《桥本环奈》，都可以算作“公路片”，不过，《绿箭侠第二季》算做了喜剧片，《美女比基尼》算作了动作片或罪案片。这部影片很有点当年苏联现实主义电影的味道，17C18·MC需要慢慢耐心看下去才行。